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边城读后感精选10篇

边城读后感精选10篇

《边城》是沈从文的代表作,写于一九三三年至一九三四年初,小编搜集整理了边城读后感精选10篇,希望这10篇精选的边城读后感能够得到大家的喜欢!

边城读后感精选(1)

讲一句不太诗意的话,《边城》写的是真好。我很少用这样直白的语言去赞美一件事物。读《边城》我是"细读"的,甚至是一个字一个字去读。《边城》的语言让我感觉到极其的生动,在我的印象中,我从未用生动两个字去做书评。可见我对于《边城》文中很多段落的赞美接近完美。我既爱这个故事,更爱《边城》中的文字所给我传达到的感受有多么的让我满足和陶醉。《边城》中的语言,真的把生活中的很多细节用文字描绘的栩栩如生,我觉得真美。

再说翠翠这个人物,我心中所想的是单纯善良童真的女孩子真的是这世界上最美好的象征,甚至让人心化掉,男人似乎都想一辈子守护这么一个女孩子。似乎这世间所有的女孩子,在开始的时候都是一个翠翠,只要她从小受到了宠爱,便是那般可爱的模样。

当爷爷死了之后,我未免在心里担心未来翠翠的命运。我心想:她一个人将来要怎么样生活啊。我的内心有些悲伤。可是我又转念一想,这种故事倘若在现实生活中,恐怕便没有那么悲伤了,也会被我们认为是理所当然的事情,翠翠或许只是一个普通的女孩,生活中形形色色可见的人物,只不过在书中她被读者奉为了公主。一旦它被文人用文字描绘到书中成为故事,就会升华到超越它本身的感觉,这似乎就是书籍的魔力。

翠翠一直都是一个被保护的形象,她是脆弱的,她所依赖的就是爷爷,当爷爷死去后,我便觉得,这个脆弱的、单纯的、善良的、童真的女孩子跟所有人一样,将要面对这世间的疾苦与磨难,这就是成长的痛。

我喜欢《边城》的结尾,没有悲惨的结局,也没有圆满的结局,或许沈从文刻意这样做了,一切的幻想留给读者自己吧!1000个读者就有1000个哈姆雷特,我这个哈姆雷特看完了结尾是这样幻想的:如果二老最后回来了,并且和翠翠最终在一起了。这样的结局于翠翠来说或许是幸运的,倘若最终没有和二老在一起,我就会替翠翠未来人生开始担忧了,哎,我可真是个操心的命儿。好在沈从文比下功夫了得,这样的结尾真的算是圆满了,生活没有尽头,一代人接着一代人,又怎么能有结局呢?

边城读后感精选(2)

少时不看沈从文,觉得他的文字“拗”。故事也无趣。

年岁稍长,却越来越喜欢他。一派冲淡自然,若沉下去咀嚼,便能读出其中的苦味。再品,是苦后的回甘。有些像田园诗里的王维孟浩然,却多了真性情。

三四十年代作家的文章,由于此时白话文初生未久,读来总有文体上的稚拙感,再不然便受西洋文学影响,用词遣句架床叠屋,少了中文的灵动。像茅盾,冰心,丁玲,以及名声稍逊的路翎,沙汀,等等,那一时期的作品皆然。就连鲁迅,有时也难免于此。

在我有限的阅读经验里,那个时代的作家,白话文用得浑然天成不留痕迹的,唯有沈从文与张爱玲。同时,这两位作家也是最远于政治,有意保持与时代的疏离的。这种疏离反而使他们的写作获得了超出时代的审美价值。

沈与张的写作,都是源于性灵的。但相形之下,张的魅力,更多地由于她出身王谢门第,再加上过人的早慧,繁华后的苍凉在她笔下有最穷形尽相的书写。人生阅历虽不足,但对中国传统小说的扎实阅读,使其悄悄地续上了五千年的文脉。

而看沈。以我之浅薄,竟难以看出他的文章中有任何来自前人的影响。好似一切源自天然,源自湘西边地。方言野语的大量入文,只是自然,并不粗鄙。沈视自己亦为此地野汉村夫中的一员,笔端饱孕感情与尊重,将艺术加工的痕迹降至最低,仿佛如实白描。这种写作路子,文学史上实少同俦。

写到此处突然意识到,张沈两人还有一个共同之处,便是其一生最重要的作品,都作于人生早期的短短几年内。张的绝大部分作品,包括最著名的《金锁记》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》《十八春》等,均作于1943至1951年,此时她不过二十几岁。其后经历与胡兰成的情变,战乱,移居美国后除了一些散文、译作,在美授意下的反共文学《秧歌》《赤地之恋》及《红楼梦魇》外,四十余年中再无力作。张像烟花,绽开时绚烂之极,又短暂之极。但那一瞬的绽放,便奠定其文学史上的地位,并让后人永远缅怀。

沈亦然。其重要的散文作品《从文自传》《湘行散记》《湘西》,以及小说《边城》等,都是1930-1940年间所作。他是只有小学毕业文凭的湘西青年,一文不名,1920年代凭着一支笔和一颗心,以及湘西人特有的野劲,硬生生地闯进了北京文坛。倒是1939年他成为西南联大中文系教授后,再也无法写出早期那种充满野味和韵味的作品。在1943年的《云南看云记》里,能读出掩不住的内心深处的纷乱和苦恼。到了1949年后,由于政治原因,他更全身心转入古代服饰研究,再无重要文学作品问世了。
大上海本繁华,张爱玲只是诸多海上传奇中的一部。虽然她的故居现在还常有人去探寻芳踪,但更多的人对她的缅怀只限于文本中。不像沈从文,他的写作使凤凰县由边陲小镇一跃而成一个大热的旅游景点。很多人正是因为沈而去凤凰,探寻他写到过的山水与人文。

我,亦不能免俗。虽然几经犹豫,怕看到的一切会破坏我心中的沈从文,但我还是去了。2005年3月,清冷的雨天里。沱江上的吊脚楼,巨大的水车,故居。我看到了他写过的这些。我应该离他更近了。可是,我却觉得,我离他更远了。他的湘西,早已不在了。和他一起,只永存在他的文字中。我又何必来呢?沱江上的游人欢天喜地地唱着流行歌曲,我却怅惘又悲伤。

我在虹桥上买了一本沈从文散文,坐在沱江上的亭子里读着。那些亲切的文字啊。沱江水缓缓地在我脚下流,两岸杨柳依依。无因地,我想起我深爱过的人,想起这无常的生。不知道以什么感情,来对此情此景。只是空白。

还去看了沱江边沈从文的墓。看了黄永玉的字。一个战士,不是战死沙场,就是回到故乡。还有张充和的字,不折不从,亦慈亦让。星斗其文,赤子其人。他的墓很简朴,只是一块碑,还有碑前不知谁放的一束盛开的菊花。

他们是他的亲人。可是,他们真的了解他吗?他并不想做一个战士,他也并没有做到不折不从。他只是一个被尘世折磨的凡人,不同的是,他有文章来表达自己的苦痛。终于,他化迹于湘西故乡,与这片山水同在。而他的文字,与后世的读者同在。

边城读后感精选(3)

“……到了冬天,那个圮坍了的白塔,又重新修好了。那个在月下唱歌,使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人还不曾回到茶峒来。……这个人也许永远不回来了,也许‘明天’回来!”

那个年青人究竟有没有回来呢?《边城》里没有说,留下一个耐人寻味的结局给读者去猜想、去补充。象一首悠长的山歌,旋律朴素,但嘹亮的音调却足以在听者心中激荡起层层涟漪,久久不能散去。

如果把各种书籍比喻成各式的饮品,那么,《边城》就是一杯白开水,透明、纯粹,不含任何杂质。入口的感觉虽然总是淡淡的,但你不会厌倦,反而,会在一次一次的品饮中体会到她与众不同的风味。

不能不佩服沈先生的文笔,薄薄的一本小书,那样云淡风轻的描写,就生动地重现了茶峒别具特色的人情风味、乡土世故。还有翠翠,这个山泉一样清澈的女孩,她的爱情亦在字里行间不动声色地铺展开来了。遍览全书,可曾有一处明明白白地写出“爱情”两字呢?但凡是用心读过的人就一定能体会出一个情笃初开的女孩对爱情的向往与执着。
要怎样的一份情感,才值得用一生去等待呢?看书的人也许不明白,但写书的人一定明白,书中的人物一定明白。 

翠翠不过是十四五岁的年纪吧,刚刚开始憧憬“爱情”这种神秘的情感。她所想要的,不是富贵的家业,不是显赫的地位,她所期盼的,不过是自己喜欢的人能为自己唱三年零六个月的情歌,而自己就能在歌声的伴随下,在美丽的梦境里遨游。

书中这样描述了翠翠听到二老的歌声后的感受:“……我昨天就在梦里听到一种顶好听的歌声,又软又缠绵,我像跟了这声音各处飞,飞到溪悬崖半腰,摘了一大把虎耳草,得到了虎耳草,我可不知道把这个东西交给谁去了。我睡得真好,梦得真有趣!”

这样的寥寥数语,就把一个沉浸在对爱情的美好幻想中的女孩的形象勾勒出来了。我们的眼前也许没有这个女孩的相貌特征,但有一点是无庸置疑的:她一定有一双清澈透明的眸子,一定有一颗晶莹剔透的心。都市里有太多纷扰复杂的情感了,就像河水,再好的水质也免不了搀杂泥沙和石块。而在《边城》里,一切都是简简单单的。爱,或者不爱,一句话就可以说明白。

就像大老,喜欢上了翠翠,于是直接去向祖父说明:“老伯伯,你翠翠长得真标致,象个观音样子。再过两年,若我能有闲空能留在茶峒照料事情,不必象老鸦成天到处飞,我一定每夜到这溪边来为翠翠唱歌。”

大老终究还是太忙,于是他选择了走车路,就是请媒人去翠翠家提亲。提亲的结果自然是失败的,因为翠翠不欢喜他。书中只用了一段话就阐明了这种情感:“翠翠弄明白了,人来做媒的是大老!不曾把头抬起,心忡忡的跳着,脸烧得厉害,仍然剥她的豌豆,且随手把空豆荚抛到水中去,望着它们在流水中从从容容的流去,自己也俨然从容了许多。”“从容”二字不动声色地表露了翠翠内心的想法。因为对大老没有那种特殊的感觉,所以能够从容面对。

而二老就不同了。翠翠与他是有过巧遇的机缘的。就在端午节的晚上,翠翠久等祖父不来,却遇上了捉鸭子回来的二老。短短的几句对话,在翠翠心中留下的印象却是深刻的,每每想起,都会让翠翠突然地沉默下来。这样的情感,就应该是爱了吧。

二老亦是勇敢的,当知道自己的亲哥哥也喜欢翠翠时,他仍然能够直截了当地去向哥哥表明自己的心迹。更重要的是,他显然比大老更了解翠翠的心意,因为他选择的是走马路,就是为翠翠唱三年零六个月的情歌。二老是成功的,他的歌声让翠翠在睡梦中都能感觉到甜蜜。于是,一份同样的感情是明明白白地存在于两人的心底了。并且,一旦存在,就不可动摇了。

这份执着,正如翠翠的父母。

当初,翠翠的母亲爱上了一个军人,并且秘密地发生了暧昧的关系。因为世俗的不容,军人于是服了毒,意在死后与心爱的女子相聚。女的因为腹中的小孩,多在人世停留了一些时日,待到小孩生下,她也义无返顾地随爱人去了。要用生命来捍卫的感情应当是惊天动地的了吧,但书中仍然用笔不多,仍然是淡淡的几句,仿佛是不经意地讲述。但在平静的文字下,人们应该能体会出情感的波涛汹涌。

大老出事之后,二老的心中充满了对祖父的怨恨,但对翠翠的爱却又是不能割舍的,所以他仍然对别人说出自己想要渡船而非碾坊的念头。这种复杂的感情让他远远地避开了自己的家乡。而翠翠,在祖父去世后终于从旁人口中得知了二老的想法,亦明白了许多以前不曾明白的事情。于是,就心定气闲地一日日等待下去了。不曾有过承诺,也不知道归期,但翠翠不在乎,她只是等,等待那个“明天”就会回来的人。

看多了情感大剧里面的错综复杂,《边城》象清风一般吹拂着都市人那颗不安分的心。简单决不意味平淡,相反,简单的文字、简单的情节,蕴藏的正是强烈的情感。《边城》里的文字正如茶峒小镇的民风,淳朴、单纯、明了。在平凡中看出伟大,在琐碎中透露深刻。这就是《边城》的风格。

短短的一篇书评远不能写出这本书的价值,只愿看到此篇文字的人都能翻开《边城》这本书,用自己的心去品味那些朴素的文字。若能让心灵稍稍得到清涤,则笔者幸甚、文学幸甚!

边城读后感精选(4)

我在风不定人初静这样的夜里看完了《边城》,心里怀着一个老人、一个女孩和一只黄狗的童话。浅浅的小说在我的心湖浅浅地滑过,二十一章,像极了二十一个断章组成的长诗。田园牧歌的情调,浓郁的诗意,美丽得如此朴素,悲剧得如此优美。 很安静平和的叙述,码头市井繁华祥和,湘西人民淳朴厚道,世道民风善良笃信。诗意地生活,诗意地栖居,想必也是从文先生一个辽远、深藏的但永恒的精神寄托。若除去白河沿岸恬静幽美的山村背景以及湘西边城浓郁的风土民情,这部小说就只能止于旷野渡口少女翠翠与山城河街天保、傩送兄弟之间的爱情故事。真正化平庸为动人的正是作品中的风情美与人性美,在情节的每一处空白里,静默的纯与善都会及时地填满缝隙,抹去起承转合间的生涩凝滞。

沈从文曾表白说:“我要表现的本是一种‘人生形式’,一种‘优美、健康、自然,而又不悖乎人性的人生形式’。”他说他写《边城》的时候“心里怀着不可言说的温暖”。的确,即使见到乡野陋俗,他也是悄悄在心中漂洗之后,才隐隐地晾晒在文章中。他写妓女,“便是作妓女,也永远那么浑厚,遇不相熟的人,做生意时得先交钱,再关门撒野,人既相熟后,钱便在可有可无之间了。感情好的,互相咬着嘴唇咬着颈脖发了誓,约好了‘分手后各人皆不许胡闹’,四十天或五十天,在船上浮着的那一个,同留在岸上的这一个,便皆呆着打发这一堆日子,尽把自己的心紧紧缚定远远的一个人”。

我曾疑惑沈从文何以形成这样温柔包容的性格,能够如此为人生远景而凝眸,后来终于在他的自传里找到答案了。这位属于大自然的作家,从小就像一块磁铁,一头扎进大自然这个巨大的磁场里。他牵起大自然的手,牵起乡村百态的手,热情淌遍,淋漓了心灵的诗篇。

喜欢这样的场景。山崖上的月亮照着碧溪岨的白塔也照着无眠的人,心怀坦荡的少年似乎把歌唱尽一生。三年六个月,我想象着他们毅然答应的时候,他们是否该如九月的秋水长天般纯净明朗,湛湛莹然?而羞涩的翠翠的灵魂又是在什么时候轻轻浮起,飞到溪悬崖半腰摘了一大把虎耳草?

傩送的赤子之心就如同白绢墨渍,襟怀坦荡,光风霁月,只是可惜,羞涩的少女虽也钟情傩送,终是过于恍惚与冷漠。由于从未有过母爱和做为女性的涉世,心里孤独的翠翠面对痴心爱情不知所措,一次次含蓄埋没,躲避推脱。错的时间遇见对的人,猜得中开头,亦猜得中结局。

月华静夜凉如寞,一寸相思一寸泪。

哥哥天保自知弟弟早已打动翠翠的芳心,决定驾家中的新油船下驶,离开茶峒,好忘却上面的一切。怎知风浪无情,淹没了年轻的生命。傩送在悲痛之余误会哥哥的死与翠翠的祖父有关,又不愿接受家中“新碾坊”的催逼,只身去了遥远的“桃源”。祖父在吃了掌水码头“一闷拳”的怨恨后,在暴雨雷鸣的夜晚带着忧虑和期待撒手西去。激昂澎湃的情节在几近高潮处就猛然跌落,归于平淡,仿佛翻滚汹涌的心潮,在喷薄欲出,奔腾席卷时却狠狠撞上内心倔强的心防,偃旗息鼓,戛然而止。

如歌的岁月已似一江春水滔滔而去。

沈从文把悲壮幽深挥洒到了极致时,从来就不是浓墨重彩。“凡是翠翠不明白的事,如今可全明白了。翠翠把事弄明白后,哭了一个夜晚。”平静的文字,不沾染任何情感,却惹得读者所有的情感都排山倒海而来。曾经的翠翠“人又那么乖,如山头黄麂一样,从不想到残忍事情,从不发愁,从不动气”,如今这山川灵气化育而成的自然之女终于成长了,成长是一件自然的事。

白绸素衣,西风凄冷。好在淳朴的乡人为翠翠抵挡了生命的寒风。杨马兵寸步不离的关照,过渡人同情的眼色和慷慨的相助,甚至是船长顺顺尽弃前嫌盛情的邀请……茶峒人共同患难、相互扶持一起度过最困难的时候,他们的情感如阳光下的花朵一样清新健康。“几个愚夫俗子,被一件普通人事牵连在一处时,各人应得的一份哀乐,为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明。”

然而离开的人,还回来吗?从文先生这样写了:这个人也许永远不回来了,也许明天回来。

终是带着一种痛惜的情绪。

作者留给我们纵横交错的想象,留给主人公一个长长的明天。没有结局,自不必挣扎。我看见在碧溪岨的翠翠在对傩送的碎碎念中将一个一个日子过下去,我看见风干的记忆在等待的过程中变得鲜活和美好,我看见很多很多的事情在时间的延伸中都变得云淡风轻。

行过许多地方的桥,看过许多次的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。

人生不相见,动如参与商。所有的过往都成了美丽的心情。

守望的姿态那么苍凉美丽,守望的距离也非遥不可及。

明天吧,我那么笃定地相信,明天他就会回来。所有的事情,只要放到明天,都会变得很美好。

于是,我坐在这里,守候明天的春暖花开。

边城读后感精选(5)

在一个灯光略昏黄的教室,我又一次读完了《边城》。里面星星落落地坐着几个自习的同学,空调的风呼呼吹着,偶尔冒出几下翻动书页的短暂、细碎之声,有一搭没一搭地彼此应和。我一点一点地看着左边的书页越来越厚,右半边越来越薄,而天色,也慢慢黑将下来。当看到爷爷死前的风雨之夜,发现外面不知不觉下起了雨。这样的场景让我有种置身于书中的错觉。仿佛和书彼此贯注,无有阻隔。

边城的世界是在告诉我们,无论一个世界多么的透明清澈,世界里的人多么的纯朴善良,心无纤尘,误会仍旧会不可避免地发生,完满的结局依旧是如此地奢侈。就好像在一个你看不见的地方,有一个缺口,没有办法填补起来。

高一的时候老师在课上说边城"人美,景美,情美",没错,这些都很美,可是,真相并不美。或者说,这些美并不能相互加起来得到一个也很美的结局。它们只是人生真相的美好点缀。而在另一时,另一地,或者连这样的点缀都没有了。

沈从文其实比很多作家都要残酷。我们可以咬牙切齿地痛骂一个伤害别人的人,鄙视卑鄙的人,嘲笑可笑的人。可是我们不忍心责备边城中,一次一次误会中的误会者和被误会者。因为他们都是善良的。

《边城》也让人想起沈从文的另一个短篇小说,《三三》。甜美无邪的三三爱上了一个城里来疗养的少年。而少年对她也是意甚恋恋。三三对此即充满期待,又忐忑不安。心向往之,又口是心非。被撩拨起的心事,欲言又止的羞涩,梦境里的欢乐,对假想情敌情不自禁的嫉妒,如此种种,像极了偶像剧中喜结良缘的前奏。

可是,在沈从文笔下,那些动人的向往与误会不是为了使最终的终成眷属更加甜蜜、难得,它们只是稍纵即逝的美丽幻象。最终,两人尚未开花结果的爱情随着少年的死一同泯灭。就像才点燃的微弱火苗,在眼看要越来越炙热的时刻,一阵风,只剩下往事,如烟。

沈从文总是用这样的方式让我们感受到生命的欠然。人生的底色,总是无法细看的。如同他自己说的,一切都是善,一切都是高尚美好的希望,然而处处是不凑巧。因之,不得不产生悲剧。

边城读后感精选(6)

初读《边城》,自被那“诗意的自然、和谐的生命、优美的人性”打动,隔了若干年回看,又玩味出了一点什么。翠翠夜听歌一节,果如众多评论所言,“虎耳草”是纯真爱情的象征?我以为称之为“爱情”,未免提炼得过于抽象。对情窦初开的翠翠,“爱情”尚在她理解力之外,纵使对傩送产生朦胧的好感,也不能分辨与把握。小说这样描写翠翠的梦境: 

翠翠不能忘记祖父所说的事情,梦中灵魂为一种美妙歌声浮起来了,仿佛轻轻的各处飘着,上了白塔,下了菜园,到了船上,又复飞窜过悬崖半腰——去作什么呢?摘虎耳草!白日里拉船时,她仰头望着崖上那些肥大虎耳草已极熟习。崖壁三五丈高,平时攀折不到手,这时节却可以选顶大的叶子作伞。一切皆像是祖父说的故事,翠翠只迷迷糊糊的躺在粗麻布帐子里草荐上,以为这梦做得顶美顶甜。 

第二天起来,她这样告诉爷爷: 

爷爷,你说唱歌,我昨天就在梦里听到一种顶好听的歌声,又软又缠绵,我像跟了这声音各处飞,飞到对溪悬崖半腰,摘了一大把虎耳草,得到了虎耳草,我可不知道把这个东西交给谁去了。我睡得真好,梦的真有趣! 

这个梦境,虽然经过了童稚化和诗意化的修饰,真实的内涵,仍然不难理解:它指向的是青春期性的萌动和觉醒。梦境产生于她从爷爷那里听到父母的故事以后,也暗示了这一点。 

少女翠翠,原本处于一种“完美”的状态:贫寒的家境,简单的生活,一清如水的情感。一如与世隔绝、保存着自然形态和原始民风的“边城”。一旦这种“纯粹”的状态由于内部或者外部的原因被打破,就像推崇“返于本原”的庄子预言的那样,七窍开而混沌死;或者像圣经里亚当和夏娃听从了蛇的话吃下果子而丧失了无忧无虑的伊甸园。 

故而老船夫也听到歌声时,“又忧愁又快乐”,当翠翠向她讲述梦境时,他“温和悲悯的笑着”。翠翠已经不复是那个小小婴儿,翠翠长大了。老船夫担心的,就是长大了的翠翠重走母亲的老路。 

小说里写到:
翠翠的母亲,某一时节原同翠翠一个样子。眉毛长,眼睛大,皮肤红红的。也乖得使人怜爱——也懂在一些小处,起眼动眉毛,使家中长辈快乐。也仿佛永远不会同家中这一个分开。但一点不幸来了,她认识了那个兵。到末了丢开老的和小的,却陪那个兵死了。 

翠翠是母亲的影子,她继承了母亲的容貌性情,也继承了母亲的悲剧命运。翠翠父母以死殉情,并不是因为“母也天只,不谅人只”的家庭的干涉(老船夫默默承担了她未婚先孕的结果),也不是道德的压迫(“边城”男欢女爱是自然平常的),实在是因为智能与阅历的局限,导致他们无力去处理伴随情欲的欢愉而产生的复杂后果,只能一死殉情。所谓“复杂后果”,在局外人看来,其实并不复杂。但是在他们简单的思想里,既然不能选择留下,也不能选择远走,就唯有选择死亡了。 

翠翠的故事也是这种“无法选择、无力承担”的悲剧。翠翠同时得到了两兄弟的爱情,却不是她的幸运,而是悲剧的开始。求婚的是这一个,爱的是那一个,但她无法选择嫁给谁,而只能被动等待两兄弟的决定。不仅翠翠无力处理,老船夫和天保、傩送一样不能。老船夫中意的是大老,而翠翠爱上了二老,这个局面令他不知所措。他只能忧愁的等待,直至在雷雨夜无声死去。天保和傩送为爱情的争取演变成了为亲情的退让。天保无法面对,仓促远走,却意外死去,傩送亦无法面对哥哥死讯而出走,而翠翠开始了孤苦的等待——“这个人也许永远不回来了,也许“明天”回来!”面临一个“复杂”的纠葛时,“边城”的每个人的行为模式都是退缩的。 

“边城”人都是善良的,愿望都是美好的,善良的品性和美好的愿望,却导向了悲剧,实在是封闭的环境蒙蔽了人的智能与出路的缘故。所谓山野田园,总是作为“堕落的城市”的反面参照,和“灵魂的故乡”的诗意存在,我们习惯于对这种“蒙昧”的歌颂,颇值得反省。 

沈从文对“翠翠”倾注了太多的爱怜,对“边城”充满了太多的回忆,但是他在赞美诗情的时候,并非没有认识到蒙昧的灾难。他在散文集《湘西》里说:湘西女子,穷而年老的,易成为蛊婆;三十岁左右的,易成为巫;十六岁到二十二三岁,美丽爱好性情内向而婚姻不遂的,易落洞致死。他对女子“落洞”原因的剖析,简直可以作为心理学教材。“落洞”,分明也是情欲萌动而无力处置的结果: 

女性在性方面的压抑情绪,方借此得到一条出路。落洞即人神错综之一种形式。背面所隐藏的悲惨,正与表面所见出的美丽成分相等。凡属落洞的女子,必眼睛光亮,性情纯和,聪明而美丽。必未婚,必爱好,善修饰。平时镇静自处,情感热烈不外露,转多幻想。 

把这一段描写和翠翠对照,不难发现相似之处: 

翠翠在风日里长养着,把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她,为人天真活泼,处处俨然如一只小兽物。人又那么乖,如山头黄麂一样,从不想到残忍事情,从不发愁,从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时,便把光光的眼睛瞅着那陌生人,作成随时皆可举步逃入深山的神气,但明白了人无机心后,就又从从容容的在水边玩耍了。 

容貌性情如此,从翠翠对二老的爱,以及对爷爷无法了解她心事的嗔怪,她情感分明亦是热烈而压抑的。翠翠和那些“落洞”女子不同,她原本有望获得婚姻和幸福,但是如前所说,一个不太难解开的结,在退缩模式之下,成了无法解开的死结。虽然结尾留了一丝亮色,一点希望,但也只能是一丝亮色,一点希望而已。“背面所隐藏的悲惨,正与表面所见出的美丽成分相同”,真是《边城》极好的注脚。沈从文在散文里,表现出来的是学者般的冷静与敏锐,与《边城》着意于诗意的描绘不同。 

同样在描写爱欲萌动的美好和破坏二重性,有个看似截然不同的文本可作参照。《牡丹亭》“惊梦”一折,杜丽娘面对春光满目,发出了这样的感慨: 

原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣。 

这分明亦是为春日唤醒青春的惆怅。和翠翠不同的是,她更有“自我意识”,对内心感受具备分辨的能力。“肃苑”一折春香对老夫人转述她读《关雎》的感慨:“(雎鸠)尚然有洲渚之兴,可以人而不如鸟乎”。本折这段内心独白,把思春情怀表达得十分显豁: 

天呵,春色恼人,信有之乎!常观诗词乐府,古之女子,因春感情,遇秋成恨,诚不谬矣……吾生于宦族,长在名门。年已及笄,不得早成佳配,诚为虚度青春,光阴如过隙耳。 

所以她的“春梦”表现得也比翠翠更直接,更大胆。最后竟因“寻梦”不成结想成病而夭逝,何尝不是“落洞”的另一种形式呢。与湘西女子不同的是,她有足够的智能,限制她的是礼教与她的出身。魂追而梦随,死生以相从,乃是渴望摆脱世俗羁绊的表达。 

从这点来说,汤显祖是非常大胆的,他近乎赤裸裸表现了少女的爱欲。但是他仍然谨慎的打了不少保护色,他为这部传奇设计了多条线索和多重主题,来分散观众的注意。又用优美的曲词,修饰了原始的情感。而柳梦梅这个人物,非幻是真,最后又得归结于姻缘前定,蟾宫折桂,金殿封赏,被世俗承认的路子上来了。

边城读后感精选(7)

忽然之间浮起些许倦怠的心情,于是乎,读起了《边城》。 始终对于文字可以构筑世界的想法半信半疑,在肯定与叩问之间,游走。然而对于沈从文,我想,他确然是用自己的血肉文字构筑起了一个超越时空的湘西世界,而边城则应算作湘西最为平凡也最为闪亮的地方了。

想望中的边城总带着一抹柔和的淡紫色浮现在天际,酉水潺湲流过,不动声色地洗却人们的悲欢离合,是那样的沉静与温柔。而在爱怨纠缠、生死是非之后,逝去的流水便绾结出了一个没有结局的边城。

沈从文是不执着于对死亡的描述的,天保的死,老船夫的死,都写得异常平静,轻如云烟般一笔带过,让暗藏的潜流在人心中涌动。更重要的,他不执着于情节的编造,可以说,《边城》注定无法被简单地划入中篇小说的范筹。它是故事,又是牧歌,是短短六万字的小说,又是如江水般绵延不断的诗。短短长长的句子,如同蜿蜒曲折的流水,时而分离,时而汇聚,静观着世界无止息的运动变化,将吊脚楼上乡下人的生活都默默地纳入了自己的胸膛。

《边城》实在是跟随着情思的流转自自然然地从笔端流出文字,而这情思,如水。

沈从文在自传中曾写道:“我的感情流动而不凝固,一派清波给予我的影响实在不小。我幼小时较美丽的生活,大部分都与水不能分离。我的学校可以说是在水边的。我认识美,学会思考,水对我有极大的关系。”

而边城中老老少少聪明、正直、勇敢、耐劳的品格,大概也与水相关联吧。在沈从文的笔下,这里的人们勇于担当起自己的命运,绝不逃避自己的责任,他们不需要别人的怜悯,也不知道可怜自己。而我,也渐渐明晰,平凡的日子里,并不会总充斥着大悲大喜,更多的是单纯的寂寞,也开始尝试着静默地观察着身边所有人的生活,跟随着生活去学习如何生活,最朴素的认知也许才是生活的真谛吧。

在《边城》淡然的叙述中,也使人体悟到生命中不可超越的界限,不可抗拒的因素,但这一切,如沈从文所写,都不可言说,一说,便心猿意马,难觅踪迹了;必得以超越肉体的自我直面宇宙与人生真实的本体,在虚无中达成灵魂的澄澈与空明。

然而,在阅读中也曾隐约地触及到沈从文坚韧之下所深藏的忧伤。沈从文是擅长节制他的滥情的,于是,小说中的湘西世界,含蓄而婉转,但在一些特定的时刻,内心无法控制的感伤也会一泄千里,化作滂沱大雨。而雨过天晴之后,则依旧是淡淡的暖暖的微笑,在忧伤之中掺杂些许欣然的期待,在五色迷离的现世中,为人生的远景,凝眸。

关于沈从文,也许,可以说的太多了吧。不能、也不想一次性说完,更愿意给自己留下一份空间,让梦驰骋在那片神奇的土地之上,让心真切地贴近这温暖而朴素的人生,在朦胧中想望人性的美好。

而关于《边城》是否救赎都市人灵魂的疑问,则终究没有一个答案,只想引用《抽象的抒情》一文的开篇作为本文的结语:“生命在发展中,变化是常态,矛盾是常态,毁灭是常态。生命本身不能凝固,凝固即近于死亡或真正死亡。惟转化为文字,为形象,为音符,为节奏,可望将生命某一种形式,某一种状态,凝固下来,形成生命另外一种存在和延续,通过长长的时间,通过遥遥的空间,让另外一时另一地生存的人,彼此生命流注,无有阻隔。”在如此的静夜,我想,沈从文的生命已然在他用文字构建的湘西世界中,安静地如藤葛般在石壁间蔓延,并最终企及了永恒。

边城读后感精选(8)

看沈从文的文章,极其的有画面感,看了几行,那湘西小镇的一幅幅画面(集市、河流、鱼塘这些常见的小镇景象,在沈的铺排之下非常的鲜活和立体)就立刻在脑海里萦绕,可见其描写的笔触是如此的细腻和自然,平凡中显现伟大、琐碎中透露深刻的边地故事,涤荡玻璃般的纯粹与凄美。

人物的描写也非常的内敛,一点都不张扬。沈从文尤其在描绘十几岁懵懂小姑娘(如萧萧、三三、翠翠),尤其的出彩,她们轻快活泼聪明的性格让人忍俊不禁,尤其显得格外的阳光明媚,转念一想到她们坎坷的命运,不禁让读者怜惜。

在那个动荡不安的年代,沈从文依然以一种恬淡闲适的心态给带来了人性之美,可见在他对人性有着非常人的理解和把握,人物的举手投足之间的不紧不慢,勤恳善良向上的做人信念贯彻始终,可以看的沈的价值取向,从容不迫和淡泊名利由此可见一斑。在他的笔下,似乎看不到非常负面的人物刻画,人物冲突也不明显,故事情节也不复杂,这让我想起了余华的《活着》,尽管他们故事的起始年代可能相似,但是随着故事的发展,余华笔触总给人一种怜悯悲怆之感,尽管看到了主人翁坚韧不拔的生活信念,但是沈的小说却总能给人信仰,看到希望,虽然恬静,但在那清漓的小镇风光之下,未来显得格外的阳光。

边城读后感精选(9)

如果把民国时期的小说比喻成各式的饮品,那么,沈从文的《边城》定是一杯白开水,透明、纯粹,不含任何杂质;初入口中淡若无味,但总不会让人厌倦,反而会在一次一次的品饮中,体味到它与众不同的滋味。 台湾作家林清玄曾说过,他的创作原则是为读者带来欢乐,他说,“人生的悲苦已经够多,我不希望读到我的文字的人感到难过。”沈从文的文字便是这样,他远离政治,永远不愿给人负担。正因如此,一个失去亲人的孤女会有“翠翠”这样一个惹人怜爱的名字;一个本该凄凉的爱情悲剧,却在湘西的边陲小镇里,美得那么动人。 

沈从文的文字是自然、纯粹而富有灵性的。来自湘西边陲的沈从文仅有小学文凭,行文多用白话,流畅自然;湘西方言野语大量出现于文中,感情充沛而丝毫不显粗鄙,自然地如同湘西的翠峰碧水,浑然天成不见刻意做作堆叠的文学加工,写实如白描。

不如民国作家的犀利浓烈,沈从文下笔温柔而清淡。“由四川过湖南去,靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个叫茶峒的小山城时,有一小溪,溪边有座白色小塔,塔下住了一户单独的人家。这人家只有一个老人,一个女孩子,一条黄狗。”寥寥数语,就勾勒出了翠翠和老摆渡人的生活;“住在城中较高处,门前一站便可眺望对河以及何河中的景致,传来时,远远的就从对河滩上看着无数纤夫。那些纤夫也有从下有地方,带了细点心洋糖之类,拢岸时却拿进城中来换钱的。船来时,小孩子的想象,应当在那些拉船人的那一方面。大人呢,孵一窠小鸡,养两只猪,托下行船夫打付金耳环,带两丈官青布,或一坛好酱油,一个双料的美孚灯罩回来,便占去了大部分作主妇的心了。”那样云淡风轻的描写,却生动地重现了茶峒别具特色的人情风味、乡土世故;还有那“在风日里长养,触目为青山绿水,故眸子清明如水”的情窦初开,女孩子翠翠和她悄然而至的爱情,都在字里行间不懂声色地晕染开了。 

沈从文笔下的湘西,是美丽的,美到可以让你逐字逐句地读出声来。那湘、川、黔三省交界的小山城茶峒,却仿佛真正成了一个被时间遗忘的安静角落。在那个风云变幻、改朝换代的时代中,不管别处的人们如何不幸挣扎,生死存亡的恐慌感都似乎永远弥漫不到这里。这里有着如画的山水,淳朴民风,更有着美得让人想要落泪的人性。勤劳朴实,“凡事求个心安理得”的老摆渡人,不论是早还是晚,不论自己的身体累还是不累,不论心里的情绪好还是不好,只要有一个人喊一嗓子要过渡,便毫无怨言的飞快起身,以“我有了口粮,三斗米,七百钱,够了!谁要你这个!”为理由,拒绝接受来往客人好意给予的过河费;为人豪爽,大方洒脱的船总顺顺,“慷慨又总是解人之急”,对邻里乡亲的困难总是及时伸出援手,丝毫没有商人聚敛钱财的贪婪与世故,多了一副乡里人的宽阔豪爽的胸怀,用一种乡民的光明磊落和正直,延续着湘西古老而淳朴的民风;爽直豁达的天保知道弟弟也爱上翠翠后,决定与弟弟公平竞争,而重情重义、单纯固执的傩送又决定在哥哥丧生后独自离开,兄弟俩身后的情谊跃然纸上;还有翠翠和傩送朦胧而单纯的爱情,丝毫没有受到地位、财富和封建家长观念的制约,他们自然而纯真的爱情,正是作者心中“边城人爱与美的化身。”沈从文也正是通过翠翠、傩送的爱情悲剧,去淡化现实的黑暗与痛苦,去讴歌一种古朴、无忧无虑、象征着“爱”与“美”的人性与生活方式。 

那个身穿白家机布汗褂,到那些月光照及的高崖上去,为钟情的姑娘唱了一整夜山歌的青年究竟有没有回来?沈从文先生并没有写。当坍塌的白塔重新立起,温柔的月光再次照过茶峒的山峰,流淌在平静的江面上,那些善良的人们,那些随江水流淌的情意,却像一首朴悠长的山歌,以那朴实的旋律和嘹亮的音调,在听者心中激荡起层层涟漪,久久不能散去。 是的,这就是边城,淡若杯水,纯粹澄澈,细细品味,美丽甘冽。

边城读后感精选(10)

边城。茶峒。小溪。白塔。

岁月如歌,宁静平和。

1

那条白河,深潭中被阳光映照,河底有小小白石子,有花纹的玛瑙石子,全都清晰可见。水中游鱼嬉戏,像浮在空气里。两岸都是高山,山中细竹,长年深翠,绿得逼人眼。

近水人家大多住在桃杏花附近,春天时只要注意,就会发现:

凡有桃花处必有人家,凡有人家处必可沽酒。

如此怡人天然之境,才生出聪明正直纯洁善良的儿女,山水如此多娇,儿女也长情。

2

小溪为川湘来往之道,只是限于财力不能搭桥,就安排了一只方头渡船。这渡船一次连人带马,大约可以载二十位搭客过河,人数多时则反复来去。

渡头为公家所有,因此过渡人不必出钱。有人心中不安,抓一把钱掷到船板上时,管渡船的必然一一拾起,依然塞到那人手心里去,一副吵嘴时的认真神气:"我有了口粮,三斗米,七百钱,够了。谁要这个!"

这哪成?凡事求个心安理得,出气力不受酬谁好意思,不管如何还是有人要给钱的。

管船人推却不过,也为了心安起见,便把这些钱托人到茶峒去买茶叶和草烟,将茶峒出产的上等草烟,一扎一扎挂在自己腰带边,过渡的谁需要这东西都大方送出,茶叶泡大缸茶水供过渡人畅饮。

小溪潺潺,岁月悠悠,从前车马慢,人心足。外界不可与此地同日而语,远近不如你。

3

老船夫的独生女,十五年前同一个茶峒军人唱歌相熟后,很秘密的背着忠厚的父亲发生了暧昧关系。

一同去生既无法聚首,一同去死应当无人可以阻拦,这样的想法使戍屯兵首先服了毒。

老船夫的女儿却因腹中骨肉,拿不不定主意。事情已经被当渡船夫的父亲知道,父亲却没有说过一句有分量的话,只当没听到过这事情一样,仍然把日子过得平静如水。

女儿羞惭又怜悯,依旧守在父亲身边。待到腹中小孩生下后,却到溪边故意吃了许多冷水死去了。

人生苦短,情意绵长,刹那芳华消逝,如梁祝化蝶,相伴相随。

4

妓女与水手,本是交易。

感情好的,别离时会咬着嘴唇发誓,约好了"分手后各人皆不许胡闹";四十天或五十天,便都呆着打发这一堆日子,把自己的一颗心紧紧缚定远远的一个人。

尤其是女人,情感真挚痴到无法形容,男子过了约定时间不回来,常常梦里各种情形出现。

他们的情虽与普通爱情不同,但是整个身心都为那点爱憎所浸透,见寒作热,忘了一切。

正是这一点反而显得更真切一点,浑厚一点,也更糊涂一点。

今天的人,在婚姻里,如果能如此憨痴,离婚率大概不会如此之高了。

5

端午。划船。

翠翠与傩送相遇,一个说"悖时砍脑壳的",另一个说"叫大鱼吃了你",俏皮的话语掩不住两颗青春萌动的心。

当傩送远走他方,翠翠打定主意要等他回来,哪怕那只是一个梦。不禁慨叹人生若只如初见,不会有这么多遗憾。

春水初生,春林初盛,春风十里不如你。

世外边城,微风吹过,像蒲公英飘进心田,每朵小伞都播下一颗种子,温暖,美好。

爱情和亲情

【翠翠同时得到了两兄弟的爱情,却不是她的幸运,而是悲剧的开始。她无法选择,也无力承担。求婚的是这一个,爱的是那一个,但她无法选择嫁给谁,而只能被动等待两兄弟的决定。

老船夫中意的是大老,而翠翠爱上了二老,这个局面令老船夫不知所措。他只能忧愁的等待,直至在雷雨夜无声死去。天保和傩送为爱情的争取演变成了为亲情的退让。

天保无法面对,仓促远走,却意外死去,傩送亦无法面对哥哥死讯而出走,而翠翠开始了孤苦的等待——"这个人也许永远不回来了,也许"明天"回来!" 】 

翠翠在风日里长养着,把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶。

自然既长养她且教育她,为人天真活泼,处处俨然如一只小兽物。

人又那么乖,如山头黄麂一样,从不想到残忍事情,从不发愁,从不动气。

平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时,便把光光的眼睛瞅着那陌生人,作成随时皆可举步逃入深山的神气,但明白了人无机心后,就又从从容容在水边玩耍了。

翠翠的形象优美、健康、自然,不过也含着深深的隐痛,稍稍感觉不安全,深山便是他们最后的庇护所和自由天地,在这里他们是"在家的"。

读到这里让人感觉,她是纯洁的天使,是活泼的小鹿,闪着灵动的眸子,观察着周围的一切人事物,谨慎而敏感。

所有的爱憎都在眼里心里,却不在言语里。

懵懂天真的翠翠同时赢得天保和傩送兄弟二人的喜欢,本是一件普通的好事。

岂料"祸兮福所倚,福兮祸所伏"。

大老天保走车路,遣人去说媒,两次三番爷爷给不出个结果,也不做分析评论,只是认为她的事她自己决定。

在家里新造的船上,兄弟互吐心声,二人都大为吃惊。只是傩送更为自信翠翠心里两年前就有了自己的位置,而天保多了几分失落。

兄弟二人没有争吵,没有血拼肉搏,一番商量之后最终改走马路,唱三年零六个月歌,决定权交还翠翠手里。

爷爷虽愿意将翠翠托付给天保,但天保本来也不擅长唱歌,结果自然明了,于是断然决定远走,不料命断河中。

傩送因为哥哥的去世,翠翠的不理睬,和当初爷爷的不表态,心里多少有些落寞和怨气,不要碾坊,也不要渡船,心灰意冷,远走他方。

无论是爷爷,天保还是傩送,与其说是把决定权交给了翠翠,不如说交给了上天,只等顺其自然。

偏偏又遇上翠翠这样的天真纯洁,懵懂含蓄,遇事只会逃入深山,仿佛这样就可以解决所有难题。纵使心中有爱,不去表达,傩送在经历失去亲人的悲痛后依然得不到心上人的回应,难免失望怨恨。

亲情和爱情不必较量,只是必要的时候需要争取。

爷爷去世后,翠翠才明白了事情的前因后果,她终于用行动向傩送表白,在渡口等待心上人的归来,这一切是不是来得有些晚?

爱要大声说出口

【沈从文的《边城》,着眼于普通人、善良人的命运变迁,描摹了湘女翠翠阴差阳错的生活悲剧。

作者笔下的茶峒山城,只是一个湘、川、黔三省交界的边境小城,在故事里却仿佛真正成了一个被时间遗忘的安静角落。

在那个风云变幻的时代中,不管别处的人们如何不幸挣扎,生死存亡的恐慌感都似乎永远弥漫不到这里。

在沈从文写给张兆和的情书中说:"我一辈子走过许多地方的路,行过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。"

再读《边城》,不知你会对这故事唏嘘不已还是惋惜这美丽的梦。】

01

记得早先少年时

大家诚诚恳恳

说一句 是一句

清早上 火车站

长街黑暗无行人

卖豆浆的小店冒着热气

从前的日色变得慢

车,马,邮件都慢

一生只够爱一个人

从前的锁也好看

钥匙精美有样子

你锁了 人家就懂了

耳边循环播放着各种声音演绎的歌曲《从前慢》,木心老先生的诗歌,写尽了对往事的回忆,青春的思量,爱情的甜美真挚。

被传为美谈的沈从文和张兆和就是这样的"一生一世一双人"。沈从文按照正规学历是小学毕业,张兆和是名门闺秀,之间距离简直遥不可及,就是靠着一封又一封情书的猛烈攻击,他们最终结为百年好合。

《边城》写于1931年,正是沈从文爱情事业双丰收的季节。当时社会虽然动荡不安,沈从文通过自己故乡湘西的印象,描写了一个桃花源般的湘西小城,给都市文明中迷茫的人性指出了一条明路。

02

时局动荡不安,在川湘交界的茶峒城却安静平和,民风淳朴,人性善良浑厚。

茶峒城里山清水秀,潺潺的小溪白塔旁边,住着主人公翠翠和她爷爷老船夫。茶峒城里有个船总叫顺顺,他有两个儿子,老大叫天保,老二叫傩送。

翠翠眸子清明如水晶,是个天真善良、温柔清纯的小女孩,是父母爱情的结晶,跟老船夫相依为命。她不谙世事,对爱情含蓄又懵懂。

傩送有着他母亲的美好品格,细腻。傩送心里喜欢翠翠,却孤独地追求着爱情,和哥哥"决斗",夜半唱情歌,而并不为心上人所知,最后又因哥哥的死去孤独地出走,不知飘泊到什么地方。

一生一代一双人,争教两处销魂。相思相望不相亲,天为谁春?

如此美好的青春年华,互相心仪的两个可人儿却要受这份相思之苦,怎不叫人感叹惋惜?

03

从人物命运来看,小说是具有悲情色彩的。

父母双双殉情,爷爷对翠翠关爱备至,却并不能理解她的少女心。天宝求婚未成闯滩而死,傩送带着失恋的忧伤远走他方。

爷爷为翠翠的婚事忧虑,翠翠却并不明白这一切的前因后果,只痴痴等待心上人的归来。

爷爷对翠翠父母的爱情无挽回之力,对翠翠的婚事同样无能为力,带着孤单和遗憾撒手而去。

翠翠不谙世事,心事不外露,含蓄羞于表达,傩送有追求有责任心,却不愿把翠翠当做一件财物去争抢,公平竞争却也将爱藏于心中。

潺潺的溪水也会唱歌,悠悠的青山也会百花开,相爱的人啊,却始终不说出来!

从前的锁也好看

钥匙精美有样子

你锁了 人家就懂了

从前的车马慢,一生只够爱一个人,她和他,都懂了吗?

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